Αν και πολύ λίγο γνωστός στη Γαλλία, ο Nicolás Muller (Orosháza, Ουγγαρία, 1913-Andrín, Ισπανία, 2000) ήταν ένας από τους σημαντικότερους εκπροσώπους της ουγγρικής κοινωνικής φωτογραφίας. Όπως πολλοί από τους συμπατριώτες του Eva Besnyö, Brassaï, Robert Capa, André Kertész and Kati Horna - πέρασε ένα μεγάλο μέρος της ζωής του στην εξορία.
Γεννημένος σε μια αστική οικογένεια Εβραίων, έφυγε από την Ουγγαρία λίγο μετά το 1938, και έζησε στο Παρίσι , την Πορτογαλία και το Μαρόκο, πριν τελικά φτάσει στην Ισπανία. Η εμπειρία, οι καταστάσεις και οι άνθρωποι που συνάντησε στο δρόμο του διαμόρφωσαν κατά πολύ την εργασία του.
Η δουλειά του στη δεκαετία του 30 αντανακλά μια ισχυρή αίσθηση συμπάθειας για τον κόσμο της εργασίας και τα πιο αδύναμα μέλη της κοινωνίας. Το ενδιαφέρον του για την εμπειρία του εργάτη θα παραμείνει το σήμα κατατεθέν των φωτογραφιών του.
Φωτογράφισε τους εργάτες στα χωράφια και τους λιμενεργάτες στα λιμάνια της Μασσαλίας και του Πόρτο, στη συνέχεια τα παιδιά και μικροπωλητές στην Ταγγέρη, την ζωή στην ύπαιθρο, αλλάζοντας το πολιτικό και κοινωνικό πλαίσιο της φωτογραφίας. Αργότερα φωτογράφισε πολιτιστικά και κοινωνικά στοιχεία στη Μαδρίτη.
Η έκθεση στο Chateau de Tours μέχρι τον Μάϊο είναι η πρώτη που οργανώνεται στη Γαλλία αφιερωμένη αποκλειστικά σε αυτό το φωτογράφο και συγκεντρώνει εκατό εικόνες και έγγραφα από τα αρχεία που τηρούνται από την κόρη του Άννα Μίλερ. Η επιλογή των φωτογραφιών ακολουθεί την καριέρα του από το 1935 μέχρι το 1981.
Ο Nicolás Muller απέκτησε την πρώτη του φωτογραφική μηχανή του στην ηλικία των δεκατριών, και αμέσως άρχισε να διερευνά την ικανότητά της να εκφράζει μια συγκεκριμένη ιδέα του κόσμου και των ανθρώπων. Με τη φωτογραφική μηχανή είχε πάντα την αίσθηση ότι θα μπορούσε να τη χρησιμοποιήσει για να μεταφέρει την περιπέτεια της ζωής, να διαμορφώσει τις σταθερές αξίες της ζωής και της τέχνης του.
Στη διάρκεια των σπουδών του στο πανεπιστήμιο, θα διερευνήσει τις ούγγρικες πεδιάδες, είτε με τα πόδια, με το τρένο ή με το ποδήλατο, φωτογραφίζοντας τους άνδρες και τις γυναίκες, το εσωτερικό των σπιτιών, σκηνές από την αγροτική ζωή και τους εργαζόμενους στην κατασκευή των αναχωμάτων στον ποταμό Τίσα.
Το πρώιμο έργο του κυριαρχείται από αυτή την αγροτική πτυχή της Ουγγαρίας - μιας χώρας που είχε χάσει ένα σημαντικό μέρος των εδαφών της σύμφωνα με τη Συνθήκη των Βερσαλλιών (1920). Όταν η Ουγγαρία ευθυγραμμίζεται με το ναζιστικό καθεστώς ο Μίλερ αποφασίζει να συνεχίσει την καριέρα του αλλού. Φτάνει στο Παρίσι, όπου ήταν σε επαφή με άλλες ουγγρικές φωτογράφους όπως ο Μπρασάι, Ρόμπερτ Κάπα και ο Αντρέ Κερτέζ. Αρχίζει να συνεργάζεται με περιοδικά όπως το Match, το France Magazine και το Regards, στα οποία δημοσιεύει τις πρώτες του φωτογραφίες με τη ζωή των εργατών στην Ουγγαρία και τη Μασσαλία.
Αποκτά βίζα για την Ταγγέρη, προορισμό χιλιάδων Εβραίων που προσπαθούν να ξεφύγουν από την Κεντρική Ευρώπη. Η πόλη τον φέρνει σε μια κατάσταση σχεδόν εμπύρετης δημιουργικότητας. Η ακούραστη απεικόνιση της πόλης τον μαθαίνει να ασχολείται και με μια νέα πρόκληση: Το έντονο φως.
Μετά από επτά χρόνια στην Ταγγέρη - "τα καλύτερα χρόνια της ζωής μου» - όπως λέει ο ίδιος, ο Muller αποφάσισε να μετακομίσει στη Μαδρίτη να συνεχίσει τη δουλειά του σαν φωτορεπόρτερ να εξερευνήσει τις περιοχές της Ισπανίας, και να δημοσιεύσει τα βιβλία του. Καθώς η φήμη του στούντιό του μεγάλωσε, σύχναζαν εκεί συγγραφείς, φιλόσοφοι και ποιητές οι οποίοι συναντήθηκαν στο θρυλικό Café Gijón. Ο Νίκολας Μίλερ πέθανε στο Aντρίν το 2000.
σχόλια