Ένας πρόδρομος των ταξιδιωτών του ρομαντισμού, ο βαρώνος Στάκελμπεργκ, ζωγραφίζει την Ελλάδα

Ένας πρόδρομος των ταξιδιωτών του ρομαντισμού, ο βαρώνος Στάκελμπεργκ, ζωγραφίζει την Ελλάδα Facebook Twitter
0

Ένας πρόδρομος των ταξιδιωτών του ρομαντισμού, ο βαρώνος Στάκελμπεργκ, ζωγραφίζει την Ελλάδα Facebook Twitter

 

Σ' ένα από τα τελευταία δοκίμιά του, αφιερωμένο στον Σίλλερ, σταματάει ο Τόμας Μάν στις πηγές της έμπνευσης του Γουλιέλμου Τέλλου, του απλού αυτού και μεγάλου έργου του ποιητή. Ενώ θα περίμενε κανείς να ταξιδέψει πρώτα στην Ελβετία, πράγμα που ούτε τότε ήταν δύσκολο, περιορίστηκε να συμβουλευθή μερικά γεωγραφικά και ιστορικά έργα. «Δεν ήθελε τίποτα να ιδή, ούτε τα είχε ανάγκη∙ το ποίημα του είναι μια ζωγραφιά της Ελβετίας, όπως υπάρχει και όπως ζη. Από τη διαίσθηση, από την εσωτερική θεώρηση υπάρχει και ζη η Ελβετία μέσα στο έργο με τη χώρα, με τους ανθρώπους, με τους καταράκτες των Άλπεων, με τις λίμνες, που άλλοτε γελούν φωτεινά, άλλοτε φουσκώνουν από νεότερους ανέμους».


Ό,τι δεν έδωσε, δεν θα μπορούσε, ίσως, να το δώσει η αυτοψία, το πέτυχε, όμως, η απόκρυφη εκείνη αίσθηση που διαθέτει η μεγαλοφυΐα, όταν την κινεί μια πολυκύμαντη ψυχή.


Ένα άλλο, ακόμη καταπληκτικότερο παράδειγμα οραματισμού, προσφέρει ο Υπερίων του Χέλντερλιν. Δεν χρειάστηκε να μετακινηθεί ο ονειροπαρμένος τούτος μανιακός της αρχαίας Ελλάδας για να δώσει τις περιγραφικές εικόνες φυσικού μεγαλείου και ανθρώπινων τύπων που θα συγκινήσουν βαθειά, αν κάποτε μεταφρασθή και στη γλώσσα μας το κοσμολόγητο τούτο βιβλίο.

Ένας πρόδρομος των ταξιδιωτών του ρομαντισμού, ο βαρώνος Στάκελμπεργκ, ζωγραφίζει την Ελλάδα Facebook Twitter

Τα σχέδια των κλασσικών αγγείων έχουν εξαύλωση γραμμής που ανακαλεί τον Ingres, είναι δε απίστευτη η ακρίβεια στην απόδοση της τεχνοτροπίας. Τα χρωματιστά αντίγραφα, ιδίως των λευκών ληκύθων, πλησιάζουν την τρυφερότητα και τη μελωδία, που μόνο ο Κεφαλληνός και οι μαθητές του κατάφεραν πάλι, ύστερ' από μια εκατονταετία, να πλησιάσουν.


Οδηγημένος, κατά πρώτο λόγο, από την βαθειά αρχαιομάθειά του, περιορίστηκε ο γλυκός ποιητής του Τίμπινγκεν να συμβουλευτή ένα κυρίως σύγχρονο περιηγητικό έργο, τα Ταξίδια του Άγγλου Τσάντλερ. Παρορμήθηκε, όμως, και από τη συμπάθεια του για τον άτυχον αγώνα του 1770, που φανέρωσε τότε στην Ευρώπη την σύγχρονην ελληνική τραγωδία.


Δεν χρειάστηκε να ταξιδέψει ο Γκαίτε έως τη Σπάρτη ή έως τη Θεσσαλία, για να δώσει τη σκηνογραφία γνωστών σκηνών του Β′ Φάουστ, όπως ούτε ο Παλαμάς, εγνώρισε τους ελληνικούς τόπους, που τόσο ανάγλυφα τους εικονίζει στις αξέχαστες Πατρίδες του (Ασάλευτη ζωή).


Αυτά για τους μεγαλόφερτους ποιητές. Οι καλλιτέχνες, όμως, όσοι δουλεύουν στις εικαστικές τέχνες, αλλά και οι αρχαιολόγοι, υποχρεώνονται να γνωρίσουν έναν τόπο και με την όραση. (Άλλο είναι το ζήτημα, ότι, χωρίς την προπαρασκευή του πνεύματος, όσο ξετυλίγονται μπροστά στα μάτια μας πάνε χαμένα. Το βλέπουμε συχνά και σχεδόν κατά κανόνα ακριβώς στους πολυταξιδεμένους).

Ένας πρόδρομος των ταξιδιωτών του ρομαντισμού, ο βαρώνος Στάκελμπεργκ, ζωγραφίζει την Ελλάδα Facebook Twitter


Σχετικά αργά τόλμησαν οι ξένοι ταξιδευτές και λόγιοι να κατεβούν έως την Ελλάδα, παρακινημένοι από τη δόξα της χώρας και από την ανάγκη να γνωρίσουν από κοντά τα απομεινάρια των αρχαίων μεγαλουργημάτων. Δεν κυκλοφόρησαν ποτέ στην Ελλάδα «Μιραμπίλια», σαν τα μεσαιωνικά εκείνα σχέδια των ερειπίων της Ρώμης που τόσο εζέσταιναν το πνεύμα των φιλαρχαίων του Βορρά. Αν και ονειρευόταν την Ελλάδα, μόνο από την Ιταλία εμπνέυστηκε αργότερα ο Κλώντ Λοραίν (τι θα ήταν, αν τα είχαμε, ελληνικά τοπία ζωγραφισμένα από το χέρι του!).


Παραμερίζοντας τους Βενετσάνους «κοσμογράφους» του 17ου αιώνα, που έδωσαν θεαματικές απόψεις από κάστρα, από πολιτείες, από πέλαγα, γοητευόμαστε μονιμώτερα από τις εικόνες των ελληνιών νησιών και ερειπίων στα βιβλία ταξιδευτών του 18ου αιώνα. Έχουν χρώμα και γραφικότητα, ποικιλία ανθρώπινων τύπων και απηχούν τη χαρούμενη διάθεση του ροκοκό.


Στο συναρπαστικό εκείνο μεγάλο έργο του Σουαζέλ Γκουφιέ, του τετραπέρατου πρεσβευτή της Γαλλίας στην Κωνσταντινούπολη, το τοπίο παρασταίνεται πάντα με ανθρώπινες μορφές, με πλοία, με ζώα. Όταν δεν έχει τη συνοδεία τούτη είναι ήρεμο, χωρίς τη δραματικότητα του μοναχικού, χωρίς τη σιγή του υστερώτερου ηρωϊκού τοπίου.


Αλληθινή συμμετοχή στο μεγαλείο της φυσικής ομορφιάς αισθάνθηκαν πρώτοι –ας μη γελιόμαστε- οι ταξιδευτές επιστήμονες και καλλιτέχνες του ρομαντισμού. Είτε «αρέσει» είτε όχι στους αμύητους ο Ρότμαν, τα ελληνικά τοπία του μαρτυρούν δυνατά ψυχικά βιώματα. Δεν του χρειάστηκε να κινήσει ανθρώπους, όπως οι κυνηγοί του «πιτορέσκ» στον 18ον αιώνα. Τα βουνά, οι βράχοι, οι θάλασσες, τα αρχαία ερείπια, τα κάστρα του κλείνουν ένα βουβό μεγαλείο αιώνων. Είναι τα άψυχα αυτά, έντονα φωτοσκιασμένα, η έκφραση μιας ψυχικής ταραχής∙ κάποτε ένα ωχρό ή κόκκινο ηλιοβασίλεμα ρίχνει πάνω τους την ερημιά μιας κοσμογονίας.


Πολλοί άλλοι ταξιδευτές του ρομαντισμού άφησαν εικόνες ή σχέδια της Ελλάδας, ιδίως όσοι συνόδευσαν τον Όθωνα ή παρακινήθηκαν από τον ερχομό του. Σχέδια τους βρίσκονται ανέκδοτα, άλλα ευλαβικά καταταγμένα, στη «Γραφική Συλλογή» της Νέας Πινακοθήκης του Μονάχου, σχέδια όχι μόνον των ζωγράφων, αλλά και των αρχιτεκτόνων, όσοι εργάστηκαν εδώ: του μεγάλου Σίνκελ, του Γκαίρτνερ, του Κλέντσε. Αν και δεν έλειψαν μικρές σχετικές μελέτες, ένα σημαντικό κεφάλαιο της ιστορίας της ευρωπαϊκής ζωγραφικής «Ο ρομαντισμός και το ελληνικό τοπίο» μένει ακόμη άγραφο.


Πρόδρομος των ταξιδιωτών του ρομαντισμού, στάθηκε ένας ευγενής από τη Βαλτική, ο βαρώνος Στάκελμπεργκ (1786-1837). Οι αρχαιολόγοι συμβουλεύονται συχνά ή ξεφυλλίζουν κάθε τόσο για καθαρή απόλαυση το βιβλίο Τάφοι των Ελλήνων, το τελευταίο έργο του, που εκδόθηκε λίγο πρίν από τον πρόωρο θάνατο του. Τα σχέδια των κλασσικών αγγείων έχουν εξαύλωση γραμμής που ανακαλεί τον Ingres, είναι δε απίστευτη η ακρίβεια στην απόδοση της τεχνοτροπίας. Τα χρωματιστά αντίγραφα, ιδίως των λευκών ληκύθων, πλησιάζουν την τρυφερότητα και τη μελωδία, που μόνο ο Κεφαλληνός και οι μαθητές του κατάφεραν πάλι, ύστερ' από μια εκατονταετία, να πλησιάσουν.


Στο άλλο μνημειακό του έργο πραγματεύεται ο Στάκελμπεργκ το ναό του Απόλλωνα στις Βάσσες της Φιγαλείας. Στάθηκε και αυτός ένας από τους θερμόαιμους νέους του Βορρά, που ξεκίνησαν από την Ιταλία γεμάτοι από ελληνικά όνειρα και έφτασαν στη δουλωμένη χώρα. Όταν αντίκρυσαν ψηλά, στο αρκαδικό βουνό, τον αρχαίο ναό, ωργάνωσαν την ανασκαφή του. Όλα τα έξοχα γλυπτά της ζωφόρου που απέκτησε αργότερα το Βρετανικό Μουσείο, είδαν τότε το φως, η Ευρώπη εσάστισε και πάλι εμπρός στις ελληνικές μορφές, η χώρα, όμως, εστερήθηκε πρόωρα τα λευκά μάρμαρα που τα έκρυβε φιλόστοργα η γη τόσους αιώνες.


Εκτός από τον Στάκελμπεργκ και από τους ζωγράφους, που εσχεδίαζαν μόνοι τις ελληνικές αρχαιότητες ή τα τοπία, οι περισσότεροι ταξιδευτές, ιδιαίτερα όσοι έρχονταν με επίσημη εντολή, σε λίγες περιπτώσεις και ο Στάλκενμπεργκ, συνοδεύονταν από ζωγράφους. Όταν επέστρεφαν στις χώρες τους ανέθεταν σε έμπειρους χαράκτες τη μεταφορά των σχεδίων στο χαλκό, ώστε να γίνει δυνατή η τύπωση στα μεγαλοπρεπή βιβλία της εποχής.


Μιάν άλλη δυνατότητα πρόσφερε η νέα τεχνική που ασκήθηκε από το 1820 και έπειτα ιδιαίτερα στο Παρίσι και στο Μόναχο, η λιθογραφία. Πετύχαινε να κρατήσει απείραχτη την ευαισθησία της γραμμής του αρχικού σχεδίου, ενώ η χαρακτική του άλλαζε την έκφραση. Το 1827 κυκλοφόρησαν λιθογραφημένα τα σχέδια του Ντελακρουά στο Φάουστ του Γκαίτε.


Με τη νέα τούτη μέθοδο άρχισε να τυπώνεται στο Παρίσι το 1830 ένα βιβλίο με σχέδια του Στάκελμπεργκ από ελληνικούς τόπους. Τα πολτικά γεγονότα της Γαλλίας εμπόδισαν να συμπληρωθή το έργο και όσο μέρος του είδε το φως λησμονήθηκε γρήγορα. Πολλά από τα σχέδια αυτά φυλάγονται στο Κεντρικό Γερμανικό Αρχαιολογικό Ινστιτούτο του Βερολίνου και παρώρμησαν τον κορυφαίον Αρχαιολόγο Γκέρχαρτ Ρόντενβαλντ να τα πραγματευθή, αρχικά σε μια διάλεξή του. Στο τέλος του πολέμου, το 1944, ο Ρόντενβαλντ, βαρυμένος από την καταστροφή, αλλά και από την ευθύνη των πολλών και των λίγων έδωσε τέλος στη ζωή του μαζί με τη γυναίκα του. Κάθε τι που έγραψε ο έξοχος αυτός επιστήμονας και Ευρωπαίος έχει βαρύτητα. Έτσι το Αρχαιολογικό Ινστιτούτο (που το διήυθυνε στα δημιουργικά χρόνια της δημοκρατίας της Βαϊμάρης), είχε την ωραίαν ιδέα να εκδώσει τελευταία σ' ένα τόμο με ζηλευτή καλαισθησία 36 σχέδια του Στάκελμπεργκ από το τελευταίο εκείνο βιβλίο του, καθώς και τρία άλλων καλλιτεχνών, προλογισμένα αλλά με όσα είχε ειπή στη διάλεξη του εκείνην ο Ρόντεβαλντ.

Στάθηκε και αυτός ένας από τους θερμόαιμους νέους του Βορρά, που ξεκίνησαν από την Ιταλία γεμάτοι από ελληνικά όνειρα και έφτασαν στη δουλωμένη χώρα. Όταν αντίκρυσαν ψηλά, στο αρκαδικό βουνό, τον αρχαίο ναό, ωργάνωσαν την ανασκαφή του. Όλα τα έξοχα γλυπτά της ζωφόρου που απέκτησε αργότερα το Βρετανικό Μουσείο, είδαν τότε το φως, η Ευρώπη εσάστισε και πάλι εμπρός στις ελληνικές μορφές, η χώρα, όμως, εστερήθηκε πρόωρα τα λευκά μάρμαρα που τα έκρυβε φιλόστοργα η γη τόσους αιώνες.


Η Αθήνα με την Ακρόπολη, ο Μαραθώνας, η Αίγινα, ο Πόρος, η Κόρινθος και άλλοι τόποι παρουσιάζονται με την κατασταλαγμένη γαλήνη των αρχαίων μνημείων. Αλλού κυριαρχεί το ειδυλλιακό, όπως στα σχέδια της Ιθάκης και της Ζακύνθου, αλλού ένα προαιώνιο μεγαλείο ορθώνεται τιτανικό. Δεν θα βρή ίσως κανείς άλλη καταπληκτικώτερην εικόνα από τη Στύμφαλο, προ πάντων από τη Στύγα με τους καταρράχτες τους, που δύο φορές την ανέβηκε ο Στάκελμπεργκ, οδηγημένος από την επιμονή να γνωρίσει από κοντά τον τόπο όπου έδιναν τον όρκο τους οι Θεοί του Ολύμπου.


Το βιβλίο το ζωντανεύουν χρωματιστές εικόνες παρμένες από ένα άλλο έργο του γραμμένο γαλλικά το 1825 και που είχε τότε παγκόσμιαν απήχηση: Ενδυμασίες και έθιμα των σημερινών Ελλήνων. Ο Στάκελμπργκ –τονίζει ο Ρόντενβαλντ –«είδε με τα δικά του μάτια, με νέο τρόπο και χωρίς προκατάληψη τον ελληνικό λαό, τις φορεσιές και τις συνήθειες του. Για την απόδοση της φορεσιάς δεν μετέφερε καμμιά μέθοδο κάπως απαρχαιωμένη, αλλά σχεδίαζε μορφές και έθιμα με την ίδια ευσυνειδησία για την πιστήν απόδοση και με την ίδια συμπαθητική αφοσίωση όπως έκανε για το ελληνικό τοπίο».


Το μεγαλύτερο μέρος του προλόγου του Ρόντεβαλντ –στον οποίο ξαναβρίσκουμε το στοχαστικό, γλαφυρό ύφος του συγγραφέα της «ζωγραφιστής ζωφόρου του Μεγάρου των Μηκυνών», του βιβλίου για τα γλυπτά του αετώματος της Κερκύρας, των συνθετικών μελετών για τις ελληνορωμαϊκές σαρκοφάγους που άφησαν παράδοση και εδημιούργησαν σχολή –είναι αφιερωμένο στη ζωή και στο έργο του Στάκελμπεργκ, «αυτού που ανακάλυψε το ελληνικό τοπίο». Μας μεταφέρει στην κίνηση εκείνων των ψυχών, που, υπηρέτησε με το φιλελληνισμό την απελευθέρωση μας, στάθηκε εξ' άλλου αφάνταστα γόνιμη για τον ευρωπαϊκό στοχασμό και την ευρωπαϊκή τέχνη.


Ο Ρόντενβαλντ, που νέος είχε μείνει χρόνια υπότροφος στην Ελλάδα και δεν έπαυε να την επισκέπτεται κάθε τόσο, ήξερε καλά την ιστορία της, είχε γνωρίσει το λαό, ήταν άρα από τους πιο αρμόδιους να υπομνηματίσουν το έργο του πρωτότυπου εκείνου αρχαιολάτρη του βορρά. «Με τόσο καλλιτεχνικά μάτια όπως ο Στάκελμπεργκ ξαναείδε την Ελλάδα ο Κόμης Γκομπινώ όταν έγραψε στην Αθήνα κατά το 1860 το συναρπαστικό του διήγημα «Ακριβή Φραγκοπούλου» που το δημοσίευσε αργότερα στις Ταξιδιωτικές αναμνήσεις του».


Είναι πολλά μέρη του προλόγου που προδίνουν την πλατειά μόρφωση, τον έξοχο νου και τα ανοιχτά μάτια του Ρόντενβαλντ. Η έκδοση του Γερμανικού Ινστιτούτου αποτελεί μιαν λευκήν επιτύμβια πλάκα που συνδέει τους τάφους δύο από τους λαμπρότερους αντιπροσώπους του καλλιτεχνικο-αρχαιολογικού ανθρωπισμού.

ΣΕΛΙΔΕΣ ΑΠΟ ΤΟ ΣΠΑΝΙΟ ΒΙΒΛΙΟ ΤΟΥ

Ένας πρόδρομος των ταξιδιωτών του ρομαντισμού, ο βαρώνος Στάκελμπεργκ, ζωγραφίζει την Ελλάδα Facebook Twitter
Ένας πρόδρομος των ταξιδιωτών του ρομαντισμού, ο βαρώνος Στάκελμπεργκ, ζωγραφίζει την Ελλάδα Facebook Twitter
Ένας πρόδρομος των ταξιδιωτών του ρομαντισμού, ο βαρώνος Στάκελμπεργκ, ζωγραφίζει την Ελλάδα Facebook Twitter
Ένας πρόδρομος των ταξιδιωτών του ρομαντισμού, ο βαρώνος Στάκελμπεργκ, ζωγραφίζει την Ελλάδα Facebook Twitter
Ένας πρόδρομος των ταξιδιωτών του ρομαντισμού, ο βαρώνος Στάκελμπεργκ, ζωγραφίζει την Ελλάδα Facebook Twitter

_________

Το άρθρο δημοσιέυτηκε στην εφημερίδα Ελευθερία το 1953

Επιμέλεια: Στάθης Τσαγκαρουσιάνος

0

ΔΕΙΤΕ ΑΚΟΜΑ

Πώς η τεχνολογία αποκαθιστά το σημαντικότερο έργο της κλασικής ζωγραφικής 23 αιώνες μετά;

Αρχαιολογία & Ιστορία / Πώς η τεχνολογία αποκαθιστά το σημαντικότερο έργο της κλασικής ζωγραφικής 23 αιώνες μετά;

Η αρχαιομετρία, η τεχνητή νοημοσύνη και η καλλιτεχνική δημιουργία συνεργάστηκαν σε μια καινοτόμο μελέτη αποκατάστασης της τοιχογραφίας με το κυνήγι από τον τάφο του Φιλίππου στις Αιγές, ανοίγοντας νέους ορίζοντες στην αναβίωση της αρχαίας τέχνης.
M. HULOT
Δωσίλογοι: Ποιοι και γιατί συνεργάστηκαν με τους κατακτητές;

Ιστορία μιας πόλης / Δωσίλογοι: Ποιοι και γιατί συνεργάστηκαν με τους κατακτητές;

Πώς επιχειρήθηκε η αναθεώρηση της εικόνας των δωσιλόγων τις δεκαετίες που ακολούθησαν μετά την Κατοχή και τα Δεκεμβριανά, και ποια ήταν η επίδραση αυτής της αναθεώρησης στη δημόσια ιστορική μνήμη; Η Αγιάτη Μπενάρδου συζητά με τον Μενέλαο Χαραλαμπίδη για ένα θέμα ταμπού που ακόμα απασχολεί τους ιστορικούς αλλά και την κοινωνία.
ΑΓΙΑΤΗ ΜΠΕΝΑΡΔΟΥ
Από τι πέθαναν δεκάδες χιλιάδες Αθηναίοι το 430 π.Χ.;

Ιστορία μιας πόλης / Από τι πέθαναν δεκάδες χιλιάδες Αθηναίοι το 430 π.Χ.;

Ο Θουκυδίδης ισχυρίζεται ότι ήταν μια ασθένεια εισαγόμενη, η οποία ξεκίνησε από την Αιθιοπία και προτού φθάσει στην Αθήνα, εξαπλώθηκε στην Αίγυπτο και την Περσική αυτοκρατορία. H Αγιάτη Μπενάρδου μιλά με τον Στέφανο Παρασκευαΐδη για τον λοιμό των Αθηνών με την πρωτοφανή θνησιμότητα, καθώς υπολογίζεται ότι χάθηκε το 1/3 του πληθυσμού της πόλης.
ΑΓΙΑΤΗ ΜΠΕΝΑΡΔΟΥ
Επίσκεψη στον αρχέγονο κόσμο της Σαμοθράκης με σύμμαχο την τεχνολογία

Αρχαιολογία & Ιστορία / Σαμοθράκη: Βλέπουμε την ιστορία του νησιού ξανά με σύμμαχο την τεχνολογία

Η Σαμοθράκη του Νίκης, του Ομήρου, των Καβείρων, των φιλοσόφων, των χαρτογράφων της Αναγέννησης, των αρχαιολόγων, των αρχιτεκτόνων και των φωτογράφων του 20ού αιώνα αλλά και των σύγχρονων μοντελιστών σε μια εμπεριστατωμένη έκθεση της Αμερικανικής Σχολής Κλασικών Σπουδών.
ΧΡΗΣΤΟΣ ΠΑΡΙΔΗΣ
ΑΣΚΤ: Η σχολή που «γέννησε» τους μεγαλύτερους Έλληνες καλλιτέχνες

Ιστορία μιας πόλης / ΑΣΚΤ: Εδώ γεννήθηκαν οι μεγαλύτεροι Έλληνες καλλιτέχνες

H Ανώτατη Σχολή Καλών Τεχνών υπήρξε θεμέλιος λίθος για την ελληνική τέχνη, με σημαντικούς δασκάλους όπως ο Παρθένης και ο Μόραλης να συμβάλλουν στην ανάπτυξή της. Η Αγιάτη Μπενάρδου συζητά με την ιστορικό τέχνης Χριστίνα Δημακοπούλου για την καθοριστική τους επιρροή.
ΑΓΙΑΤΗ ΜΠΕΝΑΡΔΟΥ
Πώς βρέθηκαν οι πρόσφυγες από τη Μ. Ασία στη Νέα Μάκρη;

Ιστορία μιας πόλης / Νέα Μάκρη: Ο προσφυγικός συνοικισμός που εξελίχθηκε σε λουτρόπολη

Από τις ιωνικές κωμοπόλεις Μάκρη και Λιβίσι, στα παράλια της Λυκίας στη νοτιοδυτική Μικρά Ασία, οι πρόσφυγες από αυτές τις περιοχές εγκαταστάθηκαν στη βορειοανατολική Αττική, ιδρύοντας τη Νέα Μάκρη, το 1924. Η Ευαγγελία Αχλάδη μιλά στην Αγιάτη Μπενάρδου για τη νεότερη και τη σύγχρονη ιστορία της περιοχής.
ΑΓΙΑΤΗ ΜΠΕΝΑΡΔΟΥ
Στο φθισιατρείο «Σωτηρία» το 1927: Μια κάθοδος στην αληθινή κόλαση των μελλοθάνατων

Αρχαιολογία & Ιστορία / Φθισιατρείο «Σωτηρία», 1927: Μια κάθοδος στην αληθινή κόλαση των μελλοθανάτων

Έπειτα από επιστολές και καταγγελίες, τον Ιούλιο του 1927, ένας ρεπόρτερ της εφημερίδας «Εσπερινή» επισκέπτεται το φθισιατρείο για να καταγράψει τις συνθήκες ζωής των ασθενών. Η ομάδα των dirty ’30s & late ’20s «αναπαλαιώνει» και διασώζει τη μαρτυρία του για λογαριασμό της LiFO.
DIRTY ‘30S & LATE ‘20S
Γιατί ήταν γαλάζιοι οι πίθηκοι στις τοιχογραφίες της Σαντορίνης;

Ιστορία μιας πόλης / Γιατί ήταν γαλάζιοι οι πίθηκοι στις τοιχογραφίες της Σαντορίνης;

Ποια τα νοήματα πίσω από τις ζωγραφισμένες μορφές και τα ζωντανά χρώματα των θηραϊκών τοιχογραφιών; Πώς συνδέονται με τον μινωικό πολιτισμό και τι μας αποκαλύπτουν για τον αρχαίο κόσμο; Η Αγιάτη Μπενάρδου συνομιλεί με τον Ανδρέα Βλαχόπουλο.
ΑΓΙΑΤΗ ΜΠΕΝΑΡΔΟΥ
Τάσος Σακελλαρόπουλος: «Ο στρατός και ο θρόνος ήταν οι ρίζες του κακού της Δικτατορίας»

Άκου την επιστήμη / Τάσος Σακελλαρόπουλος: «Ο στρατός και ο θρόνος ήταν οι ρίζες του κακού της Δικτατορίας»

Η εποχή μας και τα «φαντάσματα» του Μεσοπολέμου. Ο ιστορικός και υπεύθυνος των Ιστορικών Αρχείων του Μουσείου Μπενάκη, Τάσος Σακελλαρόπουλος μιλά στον Γιάννη Πανταζόπουλο.
ΓΙΑΝΝΗΣ ΠΑΝΤΑΖΟΠΟΥΛΟΣ
Μια έκρηξη στο ηφαίστειο της Σαντορίνης πριν από έναν αιώνα

Αρχαιολογία & Ιστορία / «Εγώ κουνιέμαι από τη θέση μου, η Σαντορίνη μόνον να μην κουνηθεί!»

Τον Αύγουστο του 1925 στα γραφεία των αθηναϊκών εφημερίδων καταφθάνουν τηλεγραφήματα που ανακοινώνουν έκρηξη στο ηφαίστειο της Σαντορίνης και περιγράφουν την αναστάτωση των κατοίκων του νησιού. Η ομάδα των dirty ’30s & late ’20s φέρνει στο σήμερα κάποια από τα ρεπορτάζ της εποχής.
DIRTY ‘30S & LATE ‘20S
Κωστής Τσικλητήρας

Σαν σήμερα / Κωστής Τσικλητήρας: Αυτή είναι η ζωή του κορυφαίου Ολυμπιονίκη

Σαν σήμερα, στις 10 Φεβρουαρίου 1913, πεθαίνει στην Αθήνα από «κεραυνοβόλο μηνιγγίτιδα» ο κορυφαίος, μαζί με τον Πύρρο Δήμα, Έλληνας Ολυμπιονίκης Κωστής Τσικλητήρας, κάτοχος τεσσάρων ολυμπιακών μεταλλίων.
ΚΟΡΙΝΑ ΦΑΡΜΑΚΟΡΗ
Ακρωτήρι: Μια κοσμοπολίτικη, προϊστορική πόλη στην Σαντορίνη

Ιστορία μιας πόλης / Ακρωτήρι: Η πόλη που θάφτηκε κάτω από τις στάχτες του ηφαιστείου

Οι θηραϊκές τοιχογραφίες που ανακαλύφθηκαν στον προϊστορικό οικισμό του Ακρωτηρίου στη Σαντορίνη αποτελούν έναν από τους σημαντικότερους αρχαιολογικούς θησαυρούς του Αιγαίου. Τι μαρτυρούν για την κοινωνία, τον πολιτισμό, την καθημερινή ζωή στην περιοχή; Η Αγιάτη Μπενάρδου συνομιλεί με τον Ανδρέα Βλαχόπουλο.
ΑΓΙΑΤΗ ΜΠΕΝΑΡΔΟΥ
Το «φαρμακείο» της οικογένειας Χωματιανού και η ιατρική στην Αθήνα του 19ου αι

Ιστορία μιας πόλης / Το «φαρμακείο» της οικογένειας Χωματιανού και η ιατρική στην Αθήνα του 19ου αιώνα

Μια αθηναϊκή οικογένεια με ρίζες στο Βυζάντιο, η οποία άφησε το αποτύπωμά της στην υλική και άυλη κληρονομιά της πόλης μας κι ένα αντικείμενο του Εθνικού Ιστορικού Μουσείου, το οποίο μας «μιλά» για την οικογένεια αλλά και την ιατρική κατά το 19ο αιώνα. Η Αγιάτη Μπενάρδου συζητά με τον Γιώργο Νικολάου για το φαρμακείο της οικογένειας Χωματιανού.
ΑΓΙΑΤΗ ΜΠΕΝΑΡΔΟΥ
10 άγνωστες αθηναϊκές ιστορίες

Αρχαιολογία & Ιστορία / 10 άγνωστες αθηναϊκές ιστορίες

Tι γινόταν τον Μεσαίωνα στην Αθήνα; Υπήρχε ζωή στα χρόνια της Οθωμανικής Αυτοκρατορίας; Ποια είναι η σκληρή αλήθεια για αυτό που αποκαλούμε «Αθηναϊκή Δημοκρατία» και τι ήταν τελικά οι Δεσμώτες του Φαλήρου; Ακούμε σήμερα 10 άγνωστες ή παραγνωρισμένες πτυχές από το μακροχρόνιο παρελθόν της πόλης μας που συνέλεξε η Αγιάτη Μπενάρδου για τη σειρά podcast της LiFO «Ιστορία μιας πόλης».
ΑΓΙΑΤΗ ΜΠΕΝΑΡΔΟΥ
«Αισθάνομαι όπως την πρώτη φορά που θα έβγαινα ραντεβού»: Η Τασούλα Βερβενιώτη για την 4η Γιορτή Προφορικής Ιστορίας 

Αρχαιολογία & Ιστορία / «Οι κοινωνικές ομάδες παίζουν καθοριστικό ρόλο στη γραφή της Ιστορίας»

Η ιστορικός και συγγραφέας Τασούλα Βερβενιώτη μοιράζεται τη γνώση της με ανθρώπους που θέλουν να συλλέξουν τις άγραφες ή αποσιωπημένες πτυχές της ιστορίας και για τρεις ημέρες θα κατευθύνει τη μεγάλη συνάντηση των Ομάδων Προφορικής Ιστορίας στην Τεχνόπολη.
ΛΑΣΚΑΡΙΝΑ ΛΙΑΚΑΚΟΥ